《封神三部曲》开篇之作《封神第一部》正在热映，截止目前，上映6天的票房近5亿，豆瓣分为7.7。影片上映以来，关于片中殷商文化的呈现、角色设定、神话故事的解构重建，以及片中的马术表演、演员们展现的力量美，等等，都在网上引起了热议。

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记者了解到，影片项目自2014年启动，经过这么多年的筹备、拍摄，终于开始与观众见面，其背后的创作故事可谓丰富。

到河南溯源寻找殷商文化元素，演员都进行了乐器培训

封神故事流传三千年之久，不断被各种艺术形式改编和讲述。此次电影《封神三部曲》取材自明代小说《封神演义》和宋元话本《武王伐纣平话》。

从2014年起，导演乌尔善与编剧团队就开始了剧本创作，经过大量的研究与讨论，并邀请到人类学家、历史学家、民俗学家、历史小说作家等各专业领域精英参与剧本策划会，近五年间修改打磨了十多稿剧本。

编剧团队从原著的庞大素材中去芜存菁，开创式地采用了单部独立成片、三部构成完整故事的“三部曲”叙事结构。此举不仅填补了中国神话史诗类型的空白，也以当代的电影语言、技术和解读为观众开启一个人、仙、妖并存的瑰丽神话世界。

其中，河南作为殷商文化发源地，《封神三部曲》剧组曾多次前往溯源寻找殷商元素。

早在2016年底至2017年初，乌尔善导演就带领团队在河南走访了殷墟博物馆、殷墟遗址、安阳博物馆、安阳中国⽂字博物馆、天⼦驾六博物馆以及洛阳博物馆，寻找殷商文化。

乌尔善介绍，《封神三部曲》的故事和视觉设计里很多灵感来自殷商的青铜器：“我觉得这部电影能够让观众感受到河南深厚的文化底蕴，也能感受到我们中国神话故事的灿烂想象力。”

为呈现殷商时期的音乐形态，《封神三部曲》的音乐团队也在河南博物院进行古代乐器考察，向华夏古乐团的演奏员咨询古代乐器知识，并邀请其到拍摄地指导演员古代乐器的演奏方法，很多演员也在剧组进行了音乐、乐器方面的培训。

其中，费翔为了殷寿的击鼓戏向陈世杰老师学习鼓乐三个月，以增加角色可信度。《封神三部曲》的后面两部中会有妲己弹奏古琴的戏份，娜然也因此认识并喜欢上了传统乐器古琴。

音乐采取瓦格纳歌剧式创作方式，中国乐器质地明显

不少看过电影的观众都对其音效和配乐给予了极大赞赏，为影片的史诗感营造了氛围。

据悉，为匹配影片的神话史诗类型，导演乌尔善决定使用在中国电影中并不多见的瓦格纳歌剧式创作方式，让角色有着自己的专属主题，再通过主题音乐的发展来讲述故事。

音乐总监/作曲蒙柯卓兰表示，围绕《封神三部曲》的主人公姬发，音乐团队打造了英雄主题和情感主题音乐。

其中，英雄主题音乐比较偏重管乐，在交响乐的基础上，以多种类型的中国传统民族音乐中的号，模拟出古代战场冲锋号角声，充满金戈铁马、热血激昂的豪迈气势。

而情感主题音乐则使用了中国传统笛子的音色，悠扬古朴余韵连绵，同时又有力量感，映照出人物的内心世界。

此次《封神第一部》的音乐制作采用云录音的方式，在多个城市分别录制了鼓、埙、笙等中国传统乐器的演奏部分，将中国古典音乐情境贯穿在音乐创作中，从听觉维度谱写出电影的神话史诗气质。

导演乌尔善在特辑中表示，“有交响乐的那种磅礴的力量和细腻的感情表达，同时呢，在音色上面又带着中国乐器的一些质地”，希望带给观众不一样的音乐体验。

“尚武战士”是如何炼成的，半年集训打造完美肌肉线条

电影《封神第一部》展现了一群英姿勃发、孔武彪悍的古代战士，不少观众表对演员们展现的阳刚之气表示点赞。

此前影片也发布了马术动作特辑，揭晓了演员们训练拍摄高难度马术动作戏、塑造战士体魄完成战斗动作场面的幕后故事。导演乌尔善表示：“所有高难度的马术动作都是演员本人完成的，他们从零基础开始训练6个月，能完成这么复杂的表演，非常了不起。”

其中，最难的个人马术表演镜头，是饰演姬发的于适要在马背上双手脱缰，接到后面同伴扔给他的弓，然后回身射箭。要完成这样的动作没有捷径唯有苦练，于适在完成封神演艺训练营里常规的弓箭课程后更是自己加练，“每天练、每天练、每天练、成为一个肌肉记忆”。

集体马术表演也非常难，片中，饰演质子的五位演员要在烈火中纵马跨越火墙。这个镜头非常危险，需要于适、陈牧驰、侯雯元、黄曦彦、李昀锐这五位演员骑着被蒙上眼睛的五匹马，在高速奔跑中保持差不多时间、一排队形跨越过去。为此，演员和马匹都要不断排练，第一副导演/执行制片人孙晔透露：“我们搬到马术训练的棚去，做了好多假的摄影机，模拟现场拍摄的环境，让它们（马匹）习惯声音，习惯烟雾，习惯火焰。”此外，还需要把马匹跨越的地桩也从低到高逐步提升高度。出色的完成效果，令参与其中的每位主创都兴奋不已。

饰演商王殷寿的费翔也有马术呈现，殷寿作为领袖，费翔的黑⻢必须是所有拍摄马匹中最高大威猛的，剧组特意给他安排了肩高达到一米八二的大黑。据悉，除了保持日常训练，费翔有时还会在晚上带切好的苹果去看望大黑，跟它说话培养感情。

另外，动作指导桑林还透露，电影中战士的战斗特点是“不能有过多这个技巧性，主要还是体现了武魄雄浑的一种气质”。为完成攻打冀州城的战争重头戏，于适、陈牧驰、侯雯元、黄曦彦、李昀锐等20多位年轻演员在封神演艺训练营中接受了为期六个月的训练。动作指导桑林从体能、格斗、饮食、起居等多方面锻造他们，力求让这些年轻演员们呈现出殷商时期战士的孔武彪悍。

从马术动作特辑中不难发现，他们最终都塑造出了强健的体魄和符合古代战士身材的肌肉线条，不仅让动作指导桑林评价“超过我们一开始的预期”，也让导演乌尔善颇为满意：“你能看到他们有这样的肌肉线条，有这样坚毅的精神，你能相信他们是真正的战士。”

巧用质子设定，将“周武王”姬发推至观众面前

此次《封神第一部》在传承经典的前提下，有着诸多创新改编：将封神榜设定为女娲留下拯救苍生的宝物，同时设定了讲述故事的全新视角。不少改编都得到了观众和网友们的赞赏。

影片不再以姜子牙为核心去讲武王伐纣的故事，而是把年轻时期的“周武王”姬发推至当下观众面前。

导演乌尔善表示：“封神作为一部传承三千年的经典神话，讲述的是正义必将战胜邪恶的永恒主题。我们的电影，不但要构建瑰丽的神话世界，更要以深刻的人性刻画为核心。在《封神第一部》中，我希望通过年轻人的视角，讲述我们每个人必然经历的——鉴别真伪，抉择善恶，最终获得心灵成长的历程。”

古籍《帝王世纪》记载：纣既囚文王，文王之长子曰伯邑考，质于殷，为纣御。导演乌尔善和编剧团队由此获得灵感，创作了《封神第一部》中的年轻质子群体：姬发等八百诸侯之子年幼离家，被送往殷商做人质，长大后追随殷寿征战四方。

谈及质子设定，编剧冉平透露，电影里的每个年轻质子都充满热血，一心渴望成为英雄，殷寿在不明真相的他们眼中就是英雄，然而他们所谓成为英雄的梦想，实际上成为了被利用去作恶的工具，经历善恶抉择，他们最终回归自我，获得觉醒与成长。

编剧冉甲男表示，姬发在殷寿身边长大，很崇拜这个强大的男人，甚至把他视为“精神父亲”，于是当他要在两个“父亲”之间做选择的时候，其实是一次对内心的强烈冲击。正如片中西伯侯姬昌所说，“你是谁的儿子不重要，你是谁，才重要。”

姬发等年轻质子必将经历鉴别真伪、抉择善恶的过程，而他们做出的不同选择，也将决定着每个人走向不同的人生。相信这样的故事可以跨越时代，让当代年轻观众在领略震撼视听的神话世界之余，亦能从中获得启发和共鸣。

扬子晚报/紫牛新闻记者 孔小平

校对 徐珩