□ 慧东 园媛

党的十八大以来，中国影视行业飞速发展，多类型、多品种、多样化的格局逐步形成。公安影视剧也萌发了新的生机，《破冰行动》等一大批公安题材影视剧，劲吹新时代前进的号角，代表新时代的风貌，引领新时代的风气，并以故事精彩、制作精良、表演到位，备受观众和网友们的喜爱，在社会上引起了强烈的反响，以文艺形式塑造了公安战士在刑侦、缉毒、安全、文物保护等领域的光辉形象。回顾过去，展望未来，公安题材的影视作品要实现真正意义上的文化新飞跃，必须坚持以举精神之旗、立精神支柱为主责主业，在平衡真实性、故事性与社会性之间完美结合上寻求突破。

在观众需求的故事性与涉案剧的真实性中找平衡 喜闻乐见

只有赢得人民认可，公安影视作品才会枝叶茂盛。公安影视剧从早期的《征服》《天不藏奸》《永不瞑目》，到近几年的《橙红年代》《破冰行动》《猎狐》《三叉戟》等作品出炉，这批作品通过犯罪悬疑的叙事构造，探索转型时期社会与人性的复杂层面，将商业类型与艺术探索巧妙地结合起来，形成极具陌生化的审美体验，让观众耳目一新。它们不仅拓展了影视剧现实题材表达的广度和深度，而且提供了现实＋悬疑相结合的类型模式。观众从公安影视剧中寻找“刺激点”“反转”的戏剧性，同时也希望看到的是真实的共鸣。

今年的网络剧《猎罪图鉴》于3月收官，但热度持续良久，网友催拍第二季的声音不绝于耳，仅“到底有没有第二季”这一话题，就多次登上抖音、微博热搜。《猎罪图鉴》的成功，就在于“画像师”“双男主”新颖的人物设定，且符合现实需求；案件选材上，符合当下热门新鲜的社会焦点，容易让观众找到参与点；拍摄剧情节奏紧凑，让观众在体验感观刺激下，引发思考。

去年的热播剧《三叉戟》，是由陈建斌、董勇、郝平领衔主演的公安题材刑侦剧。在这个小鲜肉、流量明星为主导的时代，《三叉戟》显得更为非主流，选择了“保温杯里泡枸杞”这个本应该变“油腻”的年龄层作为故事主角进行切入。而这一点也恰恰是这部剧的亮点，接地气的台词，接地气的表演，甚至接地气的人物造型，每一点都在拉近与观众之间的距离这件事上做足了文章，将曾经叱咤警界的“四大名捕”组合到牺牲一名战友后的“三叉戟”形象刻画得淋漓尽致，演绎着别样的夕阳红。

(资料图)

当今公安影视剧，既要观照当下现实，传达民生温度，又要反映时代热点痛点，既要真实呈现火热生动的公安工作，也要积极回应人民群众对美好生活的新期待。公安影视剧就是要在观众需求的故事性与真实性中寻求平衡，才能被观众喜闻乐见、深受喜爱。

在普法警示作用与避免暴露作案手段中找平衡 彰显价值

只有远离铜臭，扶正抑邪，公安影视作品才能在市场上受到欢迎。涉案题材曾在荧屏遍地开花，例如现在还能吟唱《便衣警察》的“几度风雨几度春秋”片尾曲，然而后来因公安影视剧的剧本跟风、走偏等问题，一些影视剧粗制滥造、格调庸俗，对青少年造成不良影响，一度淡出卫视黄金档，中间沉寂了几十年，直到2015年才逐渐重回大众视野。

近年来，公安影视作品塑造了许多有血有肉、生动感人的公安民警形象，讴歌了人民警察无私奉献的英雄本色和崇高人格，赢得了观众的好评。这些作品展现了警察与人民的感情，在鼓舞警民士气、凝聚警心方面起到了很好的作用。但还是有部分影视作品制作水准良莠不齐，存在着一些比较严重的问题。比如不恰当地暴露社会阴暗面，给观众造成警匪勾结的错觉；片面强调真实，将公安机关的侦查手段暴露无遗；热衷渲染暴力场面；过细展示犯罪过程，在客观上造成了诱发犯罪方面的负面效应等。

公安影视剧基础在“案”，但关键在“人”。基于案件发生的基底，把创作方向瞄准在叙事节奏上、在人物刻画生动上、在精神内核凸显上，让观众在惊心动魄的破案过程中，仿佛置身于探寻真相现场，切实感受人性善恶，深思社会矛盾，这才是公安影视人应该做的。

电视剧《燃烧》导演陈育新认为，以前的刑侦剧主要展现犯罪过程，侧重于猎奇性，但我认为人性的刻画是重点，“因为要刻画人性，在叙事手法上会比较严谨，但是在观众的观感上进入状态会缓慢一些，但我觉得刑侦剧最大的魅力就是描述在波澜不惊的生活下面，那些人们走向犯罪的过程”。

《破冰行动》导演傅东育曾直言，“涉案剧面对的是所有观众，包括老人、孩子、年轻人，这是创作者需要考虑的。血腥和暴力就一定代表收视率吗？不见得，还是要看你的故事说得好不好，而不是靠这些来寻求刺激”。傅东育透露，其实在拍摄《破冰行动》的时候，有一部分更惨烈、更血腥的镜头，最后并未在剧集里呈现，现在看起来没有损失什么。“‘黄赌毒’这种事情，大多数普通百姓是不大接触的，涉案剧采用什么样的方式来展现，是善意还是恶意，是批判还是寻求刺激？尺度问题不是我的困惑，我的困惑是面对涉案剧这个类型，如何在专业性、类型化上面做得更好。”

如何在把握普法警示作用与避免暴露作案手段中找到平衡，彰显时代价值，两位导演给出了答案。

在题材多样性多元化与目标宗旨统一性中找平衡 不失本心

只有志存高远、植根生活，公安影视作品才能够一枝独秀。去年的《重生》《猎狐》《扫黑风暴》《谁是凶手》等作品陆续开播；今年初，《重生之门》《猎罪图鉴》《开端》等作品继续发力。值得一提的是，公安影视剧在数量持续增长的同时，也在探索着题材类型的边界，于探案、悬疑的内核之外，增加了女性话题、科幻虚拟、家庭伦理、律政等极具张力的元素。多样性、多元化的趋势，在公安影视剧处处开花结果。

例如：电视剧《冷案》，该剧讲述了缉毒刑警罗英玮在围剿行动中目睹男友因公牺牲后，为调查“蓝魔”贩毒集团真相申请调至档案室，并带领蔡文心、夏洛阳、冯壹三名女警员成立“冷案小组”，寻觅真凶的故事。该剧是较为少见的女性视角刑侦剧的发展，体现出刑侦剧在不断摒弃传统性别歧视心理，打造刑侦剧中新的两性关系，同样也在消除观众审美疲劳和去除剧集的脸谱化中，对女性走到大众面前起到了很好的引导作用。

在看到公安影视剧纷繁多样性的同时，也应该注意，公安影视剧不仅要解决“可看性”的问题，还要思考“必看性”。公安影视剧始终姓“党”，它不能丢弃初心，理应体现在普法宣传、震慑犯罪以及讴歌英雄的意义，要承担起达到给人鼓劲提气的作用。

剧作者在影视创作中，对作恶者的人性开掘的限度在哪里？在人物关系处理中有无违背公序良俗？在阴暗复杂的人性与欲望中，如何表达积极的、光明的力量？在善与恶之间较量时，最终剧情走向是正向还是反向？等等，这些问题都是公安影视剧所必须面临的问题，需要非常谨慎的处理。

中国传媒大学戏剧影视学院院长关玲认为，“将剧集创作与现实生活紧密结合，对权与法、情与理、善与恶等问题进行思考，公安题材电视剧才能够具备强烈的时代感和情感冲击力”。

深刻把握好公安影视案件戏剧性与还原真实生活之间的关系，在刻画人物细节、调节影片节奏、把握尺度上下功夫，将公安工作、法治建设、人民警察精神潜移默化地内化于民众之中，避免落入套路化、脸谱化，创作出思想性与艺术性、社会效益与经济效益俱佳的优秀作品，实现公安影视剧的再次腾飞。

（作者单位：全国公安文联）